2015年度纪录片扶持计划终场预演_北京国际纪实影像创意产业基地（BIDC）

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2015年度纪录片扶持计划终场预演

对于任何一部影视作品来说，创作开始的过程一般都是漫长的、煎熬的，但同时也是最幸福和弥足珍贵的孕育过程。

直至今日，已经持续八个月的纪录中国2015纪录片年度扶持计划已经到了倒数第二个环节，10组年终提案的创作人将于今明两天内进行年终Pitch的预录。

第一日，年度计划的创作导师，著名纪录片导演李成才和清华大学副教授、著名制片人雷建军来到现场，为《南部生活》《我是渔民》《紫禁七零》《手艺高原》《缘·想》五个提案进行提案孵化环节的最后内容调整，更从制片和内容方面，对五个提案的未来走向和创作手法的可能性提出了各种建议。

《喜马拉雅天梯》制片人雷建军和著名纪录片导演李成才

《南部生活》是一部关注中国第一个共识社区建立过程的90分钟纪录片，与此同时以唐冠华为首的青年艺术家正在福建进行这场具有历史意义的社会实验。

在传统的纪录片分类中，属于社会类题材的《南部生活》关注个人与社区、群域与私域、包容与矛盾、和谐与冲突。在过去的几年里，中国社会时常听到这样一句话“让自己的脚步慢一些去等等自己的灵魂”，但在《南部生活》中，这句话变成一群具有独立个体精神的实验者的乌托邦实验，也是对转型中国的一次深刻反思。

《南部生活》剧照

同样关注中国社会转型的提案《我是渔民》则通过一户长江上世代生活的渔民家庭的故事，聚焦环境污染、城市经济转型以及个体命运发展等方面的问题。这种转型之难、转型之痛的苦难，犹豫与徘徊，深刻地落到每一个老百姓的头上。

李成才导演对这类型的选题给予肯定，但也寄托了希望，“纪录片是一件特别庄重的事情，代表人文思考最终的影像形式，而如何通过这十几个人的实验，撬动当今大多数人对生产状态的思考，是这类题材影片的担当。”

《我是渔民》导演李继松

足球的诞生，先是源于娱乐，再是体育，再是商业，但在今日的中国乃是世界的体育赛场上，足球更多是一门成熟的商业游戏。而在提案《紫禁七零》中，导演林毅希望以足球为线索，追踪一群七零后老男孩的生活与梦想，也让体育的初衷回到快乐的原点。

《紫禁七零》导演林毅

在中国式题材中，文化与非遗手艺是绝对不可忽视的一环。提案《手艺高原》的导演陈丹，凭着十年的民族艺术研究经验，致力于开启传统民族手工艺的影像抢救之行动。除了用最精美的影像，通俗化的传播方式解读文化背后的深层内容，重申中国当代的“匠人精神”，更希望通过影像的号召，呼吁更多人能身体力行加入民艺与传统文化瑰宝的保育活化当中。

《手艺高原》导演陈丹

作为今天的最后一个提案《缘·想》以深刻和独到的角度，聚焦在日本侵华战争遗留问题中，因为“满蒙开拓团”在中国滞留70年的8位历史见证者。这将会是历史上第一部透过影像的方式真实记录战后遗华日本妇女生存状态的纪录片，片中的主人公，日本留学生小林千惠更会以战后第三代日本青年的视角，重新审视中日之间微妙而又敏感的历史关系。

这些被日本军国主义政府的战争“国策”拖入“受害者”的梦魇的日本女性。曾被战后历史界定为中国人民的“加害者”。她们凭借着顽强的生存意志，在坎坷与动荡中彳亍而行，亦长久因其不可名状的“双重身份”而心存纠葛……她们在战争、战后的生存轨迹，凝结为动人心弦的悲喜故事。

《缘·想》主人公小林千惠

以中国导演的视角叙述中国的故事，同时尝试让中国纪录领域打破“体制”的界限，让机构和创作者探索产业分工与合作是纪录中国2015年度纪录片扶持计划的宗旨和核心。

而作为《大国崛起》《华尔街》《货币》等在国内金融经济纪录片领域举足轻重作品的总导演，李成才导演在点评过程中提到，纪录片从代表人文思考最重要的影像形式，但当影像承载深刻人文内容，与大众传媒的传播惯性以及电视观众的收看习惯相碰撞。如何做到深入浅出，通过少数人的生命故事，通过导演对社会的重新发现、观点，撬动大多数人对生存状况的思考，是每个当代中国纪录片导演需要思考的命题。

《喜马拉雅天梯》制片人雷建军

刚登顶全国大荧幕的纪录电影《喜马拉雅天梯》早在立项时就已获得中国首届国际纪录片提案大会最具国际传播力奖，并在法国阳光纪录片大会亚洲展上以中国提案第一名的身份入围国际提案单元。作为《天梯》的制片人，雷建军老师也在现场跟大家分享Pitch时候的技巧，更十分强调片花的影像叙述和提案阐述的故事性，“在Pitch的舞台上，讲故事比哲学理念更重要。决策人其实代表着是他们的观众，你要在最短的时间里告诉你的决策人你所关注的人群，他们可能发生的故事、冲突，乃至未来的走向。”